今年戛纳又是一年当之无愧的大年，好片一部接一部。阿莫多瓦、马力克、昆汀，还有瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像画》都金棕榈呼声颇高。但在所有主竞赛影片里，只有一部片几乎没有差评，就是韩国导演奉俊昊的《寄生虫》。

连续两年，韩国电影都在戛纳获得无可争议的好口碑，去年李沧东的《燃烧》创造了戛纳场刊史上最高分3.8分（满分4分）。今年《寄生虫》3.5分虽没有打破纪录，但依然是本届榜单榜首。去年《燃烧》在最终奖项上颗粒无收，曾让很多影评人十分不满。今年韩国人终于捧回了自己的第一座金棕榈，奉俊昊实至名归。

    奉俊昊在近20年的创作生涯里产量不高，只有七部长片，但部部质量有保障。处女作《绑架门口狗》虽然票房惨淡，但为其赢得很好口碑；《杀人回忆》开始获得国际关注；《汉江怪物》刷新韩国票房各项纪录；第一部英语片《雪国列车》汇聚大牌无数，再次巩固国际名声；2017年的《玉子》也进入戛纳主竞赛单元，并收获相当好评。

    一直都有质量保证的奉俊昊，终于在《寄生虫》里用精彩的叙事征服了戛纳评委。颁奖现场，主席冈萨雷斯宣布《寄生虫》得到9位评委全票通过，无可争议的捧回金棕榈。在此之前，戛纳影史上只有韩国资深老导演林权泽凭《醉画仙》获得第五十五届最佳导演奖，朴赞郁的《老男孩》获得当年评委会大奖，以及一个表演奖和一个编剧奖。

    《寄生虫》的金棕榈，不仅是韩国电影的荣誉，还是类型电影的胜利，在众多文艺片佳作里，为优秀的类型电影挣得一席之地。

    影片讲述了全体成员都是无业游民的基泽(宋康昊饰)一家。全家四口，住着半地下室，蹭邻居的网，靠叠披萨盒过活，直到长子基宇(崔宇植饰)偶然得到一份给富人朴社长(李善均饰)家女儿补习的工作，贫穷的基泽一家用上不了台面的手段进驻富人家的生活。

奉俊昊对节奏的掌握太好了。远在天边的生活终于近在眼前，一场大雨全成泡影。心理悬疑片很重要的是情节出人意料，高级的电影像奉俊昊这种，会让观众在每个节点都隐隐感觉到，这里要发生什么了，紧张的情绪上扬，但完全不知道会出现什么，当剧情发展即合理又完全意外的时候，观影快感就会成倍增强。而没有底气的导演，只会把所有包袱自以为隐蔽的埋在情节里，看到开头就能猜到结尾。

    尤其是鸠占鹊巢这场重头戏，突然反转，一波三折。环境、人物、小道具、时长、事件的合理性，一切都天衣无缝如此完美，共同营造出惊悚感、紧张感。空间上向地下延伸，影片深度也在拓延，事件更复杂，人物面对的境遇更无法预测，像是一个定时炸弹随时会爆炸，引线却牢牢掌握在导演手里。

    在戛纳首映的时候，奉俊昊特地拜托所有看过影片的观众不要对影片剧透。《寄生虫》确实不能剧透，不是卖关子，而是剧透对影片的观影体验伤害太大了。

    但这并不是说《寄生虫》只在剧作方面优秀，这是一部让你两个多小时像坐过山车一般跟着剧情跌宕的电影，观影过程中几乎没有时间思考，只能在奉俊昊的镜头和节奏下呼吸急促，心跳加速。但等影片落幕，大呼过瘾之后，细细回味，才会发现奉俊昊将如此多的社会反思，阶级批判似水无痕的埋在影片中。

    故事里没有好人、没有坏人，所有角色都让人爱恨交织。不仅有情节上的反转，还有情绪上的反转，刚刚要对一家人不齿，转而就为他们的命运心酸。当富人一家在空旷的豪宅里安睡时，穷人一家的所有，只剩下一张浮在水面上的门板。

    基泽一家，看起来是社会生活里的“寄生虫”，靠富有的朴社长一家生活。但真的是这样吗？从司机到保姆，从英文补习到艺术家教，全部都是这一家没有文凭没有社会地位的人在工作、在劳动，究竟谁是“寄生虫”？

    奉俊昊不仅批判了社会的不平等，还对阶层共存的复杂性展开了思考。在任何国家任何社会都存在的贫富差异问题，被糅合各种悬疑、黑色幽默以及社会讽刺，最终呈现了一出导演所说的——“没有小丑的喜剧”，或者说“没有坏人的悲剧”。最棒的是结尾，用轮回暗示了阶级分化的不可逆转，给这出关乎社会、关乎家庭、关乎人性的精彩类型片，添上一笔悲悯色彩。

    文章来源：搜狐娱乐  帼杰/文